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访杨云卿淮上别墅

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  访杨云卿淮上别墅①
  
  惠崇
  
  地近得频到,相携向野亭②。河分冈势断,春入烧痕青③。望久人收钓,吟余鹤振翎④。不愁归路晚,明月上前汀⑤。
  
  【注释】
  
  ① 杨云卿:不详。淮上:淮河边。
  
  ② 野亭:郊野的小亭子。
  
  ③ 烧痕:火烧的痕迹。农民在冬天常放火烧野草以肥田。
  
  ④ 吟余:吟罢。
  
  ⑤ 汀:水边平地。
  
  【语译】
  
  因为住的近,这淮上别墅我经常过往;今天我与主人一起,出了别墅,到郊野的小亭,浏览早春的风光。淮水从中间流过,把连绵的冈峦隔断;春风悄吹,野地里的烧痕已经是绿色葱苍。我们久久地眺望,淮水边垂钓的人已经收场;吟罢诗句,水边的白鹤也振翅远翔。不用担心回去太晚,路上太暗,一轮明月已经升起,把水边的平地洒满了清光。
  
  【赏析】
  
  杨云卿不知何许人,看来与惠崇关系很密切,所以这首记游诗,在写杨家别墅外所见到的景物外,还流露出与主人深切的情谊与共同的情趣。
  
  诗真正写淮上别墅的只有首句“地近得频到”。因为杨家与自己的住所很近,所以常常去拜访,与杨云卿很熟。因为“得频到”,所以对杨家别墅已用不着游,主人既然是知交,时逢春天,两人便一起出门去踏青了———“相携向野亭”。以下一联,写野亭中所见的景色。郊外山坡起伏,淮水从中穿流而过,似乎把山坡一分为二,四周的原野,农民放火烧冬留下的焦痕上,又长出了嫩绿的青草。这一联,出句给人以空旷的感觉,对句由烧痕之青而呈现春色,写得细致入微。“入”字锤炼工稳,描写的意境,很容易使人想到白居易“野火烧不尽,春风吹又生”这一名句。惠崇是著名的画家,他的诗很注意色彩及布局,清贺裳《载酒园诗话》说他的诗“不唯语工,兼多画意”,这一联正体现了这一特色。
  
  下半段转而写情,表达对眼前景色的迷恋,但仍然通过写景来表达。诗说自己与杨云卿站在亭上,望着淮河,被春景所陶醉,忘记了时光的流逝,只见到河边垂钓的人收拾了钓竿回去了;水边的白鹤,也在他们吟罢诗句后,振翅远飞。渔人回去,白鹤飞走,都暗示天色已晚,到了应该返归的时候了,但诗人仍然意犹未尽,指出用不着发愁担心天晚难行,一轮明月,正悄悄升起,月光已经洒在河前的平坡上了。这样写,使诗充满闲情逸趣,诗人此番出游的悠然惬意,也通过不急于回去表白出来。而月光升起,郊野又呈现另一番景色,读者自可通过想象来体会,诗的底蕴便扩大了。
  
  全诗写得质朴自然,纡徐舒缓,既表现出景物的美好,又写出自己沉湎山水、清淡无为的情怀。第二联“河分冈势断,春入烧痕青”是全诗中最为工整的一联,写得气势磅礴,精妙绝伦,但也是历来最有争议的一联。惠崇在这里是因为眼前情景,正符合唐人司空曙及刘长卿的诗句所述,便信手拿来,合成一联。宋司马光《温公续诗话》说惠崇对这联很自负,有人作诗讥嘲他说:“河分冈势司空曙,春入烧痕刘长卿。不是师兄多犯古,古人诗句犯师兄。”明王世贞《艺苑卮言》卷四也批评惠崇说:“割缀古语,用文己漏,痕迹宛然,如‘河分冈势’、‘春入烧痕’之类,斯丑方极。”这些议论,都是针对惠崇直取前人成句而言。平心而论,这联写淮上风光、初春郊野,贴切工整,宛如生成,用不着计较是否用前人成句。正如方回《瀛奎律髓》专门指出的那样:“三、四虽取前人二句合成此联,为人所诋,然善诗者能合二人之句为一联亦可也。”清纪昀、许印芳还指出,惠崇这样做,开宋人集句为联的风气,后来陆放翁、陈简斋等人都沿此例,写了不少诗,特举陈之《伤春》“孤臣霜发三千丈,每岁烟花一万重”为例,以为不必以盗句为嫌。
  
  宋人的诗因为有唐诗在前,所以力求变化,有的人另走偏锋,把前人写过的题材拿来,或干脆摘取前人成句,向深处推移,或略加斧削,使之切合眼前景、心中事,造出新的意境。这样做常常被后人捉住不放,指责窃句成为宋人诗话的一大内容。站在公正的立场上看,不少前人诗经宋人改窜、活用,变得更富情趣,但也影响、形成了后世集句诗一类文字游戏。

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