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江上

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  江上
  
  王安石
  
  江北秋阴一半开,晚云含雨却低徊①。青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。
  
  【注释】
  
  ① 低徊:这里指浓厚的乌云缓慢移动。
  
  【语译】
  
  大江北面,秋天浓重的云幕一半已被秋风撕开;雨后的乌云,沉重地、缓慢地在斜阳中移动徘徊。远处,重重叠叠的青山似乎阻住了江水的去路,船转了个弯,眼前又见到无尽的江水,江上成片的白帆正渐渐逼近过来。
  
  【赏析】
  
  王安石的诗以绝句见长。宋严羽说:“荆公绝句最高,得意处高出苏、黄。”杨万里也说:“五、七字绝句难工,唯晚唐与介甫最工于此。”这首绝句是王安石绝句中较有成就的一首。
  
  诗写乘舟江上所见,犹如一幅层次分明的水墨画:阴云半开,一抹蓝天在阴云中显露,而云又是那么的低沉;四围青山缭绕,远处千帆时隐时现。诗写的都是远景,云是远处的晚云,山是远处的群山,船仅见远远的白帆。而所有的景色,都犹如电影的慢镜头,在远方缓缓地移动。阴云半开,晚云低徊,是缓慢的;青山缭绕,山不动,但船在动,远处景物的移动也是缓慢的;千帆隐映,虽加上“忽”字,只是由于江转山回,过程仍是缓慢,所见的船帆,也是缓慢靠近。在这样宏大空阔的背景中,配上缓慢的节拍,组成了一组半明半暗、似动非动的画面,令人叹为观止。
  
  苏轼评王维的诗画,有“诗中有画,画中有诗”的讲法,把诗境与画意结合在一起谈。诗与画的紧密结合,在唐朝的山水诗、画中得到完美的结合。王维、孟浩然等人的山水田园诗,都带有画的气质与风韵。唐人的山水诗画重点突出自然的美。宋人的山水画强调质,通过时序节令和布局,表现真实的生活,山水诗也提倡清新蕴藉,要求把真情实感通过客观描写表达出来。王安石的山水诗,就很好地把握了这一点。这首写江行的诗,在灰暗的底色上布置了一幕开阔的画图,辅以幽深的笔调,与米芾山水画笔法相吻合,表现一种含蓄朦胧的美。同时,诗人又经过对景物的描写,表示出对路途遥远、风云变幻的惆怅,把主观思想加入了山水诗中,丰富了诗的主题。同样的手法,还可举王安石《题西太一宫壁二首》中的“柳叶鸣蜩绿暗,荷花落日红酣”,诗写的是景,却用“绿暗”、“红酣”把自己的感受强烈地表现出来。
  
  另外,“青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来”二句,有的研究者认为对陆游“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”有启迪作用,含有丰富的哲理。

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