无题·相见时难别亦难翻译及赏析_无题·相见时难别亦难阅读答案_李商隐的诗
古诗文网
先秦两汉魏晋南北朝隋代唐代五代宋代元代明代清代近代现代 手机版

无题·相见时难别亦难

朝代:唐代

作者:李商隐

诗集:李商隐全集

原文:

相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。(蓬山 一作:蓬莱)
找古诗文资料请加QQ群:181735542

相关翻译

【无题·相见时难别亦难译文及注释】

见面的机会真是难得,分别时也难舍难分,况且又兼东风将收的暮春天气,百花残谢,更加使人伤感。春蚕结茧到死时丝才吐完,蜡烛要燃完成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。妻子早晨妆扮照镜,只担 无题·相见时难别亦难译文及注释详细查看

taobao1.png

相关赏析

无题·相见时难别亦难创作背景

  在唐时,人们崇尚道教,信奉道术。李商隐在十五六岁的时候,即被家人送往玉阳山学道。其间与玉阳山灵都观女氏宋华阳相识相恋,但两人的感情却不能为外人明知,而作者的心内又奔涌着无法抑制的爱情狂澜,因此他只能以诗记情,并隐其题,从而使诗显得既朦胧婉曲、又深情无限。据考,李商隐所写的以《无题》为题的诗篇,计有二十首,大多是抒写他们两人之间的恋情诗。这首《无题》诗也是如此,并且是其中最为著名的一篇。

无题·相见时难别亦难赏析

  这首诗,以女性的口吻抒写爱情心理,在悲伤、痛苦之中,寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神,感情境界深微绵邈,极为丰富。

  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。

  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。

  以上四句着重揭示内心的感情活动,使难以言说的复杂感情具体化,写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己,次句想象对方。“云鬓改”,是说自己因为痛苦的折磨,夜晚辗转不能成眠,以至于鬓发脱落,容颜憔悴,亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改,红颜啼里灭”(《和萧洗马子显古意六首》)的意思。但是,《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦,并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动,而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴,清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦,是因为爱情的追求不得实现;次日为憔悴而愁,是为了爱情而希望长葆青春,总之,为爱情而憔悴,而痛苦,而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情,仍然表现着痛苦而执着的心曲。“夜吟”句是推己及人,想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐,常常吟诗遣怀,但是愁怀深重,无从排遣,所以愈发感到环境凄清,月光寒冷,心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调,“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气,表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动,体现了她对于情人的思念之切和了解之深。

  想象愈具体,思念愈深切,便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望,于是只好请使者为自己殷勤致意,替自己去看望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以仙侣比喻情侣,青鸟是一位女性仙人西王母的使者,蓬山是神话、传说中的一座仙山,所以这里即以蓬山用为对方居处的象征,而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾,并没有改变“相见时难”的痛苦境遇,不过是无望中的希望,前途依旧渺茫。诗已经结束了,抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。

  这首诗,从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情,诗中每一联都是这种感情状态的反映,但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情,同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情,联绵往复,细微精深,成功地再现了心底的绵邈深情。

  诗中一、三、四、五各句,都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下,诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人,而是以很高的创造性,向前跨进了一大步,把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动,用以反映更为丰富、深刻的思想感情,实际上已经脱去旧的形迹,成为新的创造了。从这里可以看出,诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索,是这首诗取得成就的重要条件。

无题·相见时难别亦难赏析2

【赏析】

李商隐的爱情诗以含蓄隐晦为最大特征.表达出的诗情具朦胧性和多意性,因此经常被解读为虽写艳情实有所指的本事诗:这也从侧面体现出李诗义丰之美。《无题》作为他的爱情诗代表作之一.以凄美朦胧,感情真挚胜出。全诗以一个多情恋人的口吻婉转道出.遇见而不能,令人思穷欲绝,极尽绵延曲折。

首句两个”难”字连用,缠绵缱绻之态婉转可见。它道出了主人公极度渴望与情人相见的心态.也表现出相见无期的内心的痛苦让人难以自持.情重意深.极细极真。

第二句由情入景,转为描写窗外的景色:“东风无力百花残”。春风失去了唤醒春花的力量,百花凋零。“无力”二字既是写春风,也是情人之间对于分离的无能为力。可见这是被迫分离,双方都无可奈何。“残”既是春花的凋落,也是情人自伤.暗指人因思念伤情而在时间里逐渐萎谢。诗人寄情于物.以物来表现主人公内心的情感.使物皆着我之色彩。达到物我交融。

颔联表达更复杂丰富的情感。诗人选取了“春蚕”、“蜡炬”两个平常的意象:诗人先写春天的蚕要把丝吐尽至死才罢休。“丝”与“思”谐音。表明自己对恋人的思念至死方体。接着他叉写到:哪怕是一支蜡烛也要一直燃烧掉最后一滴蜡油.把蜡油比作眼泪.逼真贴切。本联可见主人公无穷尽的痛苦及对爱情执著的追求。主人公至死不渝的高尚情感令人唏嘘。

颈联从恋人缠绵的内心转为其外在活动。她清晨起床梳妆.只见镜中的自己满面愁容。“改”指云鬓的乱.也指意外地发现青丝变了白发。乱只因为无心打理.因女为悦己者容.那个悦己的情人不在身边当然是了无心绪;青丝变了白发只因相思之愁。面容的变化体现了主人公内心深层的哀痛.无心睡眠使她憔悴.而憔悴却令自己更加难过.青春流逝年华不在.担心远方的恋人是不是还能依然爱着自己。

“夜吟应觉月光寒”为主人公揣想远方恋人心思的心理活动。那身在远方的恋人恐怕此时同样愁深难遣,只能在寒冷的月光下通过吟诵来排遣一点哀痛之意。此处的“寒”,既是触觉也是视觉.既是主人公的感受又是其料想远方恋人的感受,语简义丰。本句状千里之外如在目前。主人公能如此料想远方情人的近况.见其情感之深切。

人间既然不能相见.唯有把愿望寄托在蓬莱仙山以待重逢。但是蓬莱路途遥远渺茫.因此相见无期。尾联的”青鸟”出自《山海经》.为有三足的神鸟.是传说西王母的使者.又被称为信使“无多路”道出了恋人栖身两地的悲痛。情深无可寄才最可悲。为了让远方的恋人了解到自己的心意.主人公将绵绵不断的思念寄托在了能传信的青乌身上.同时也寄托着诗人对天下有情人的美好祝愿!

无题·相见时难别亦难赏析3

在华夏文明的历史上,大唐的空前繁盛诞生了一批璀璨夺目的诗人,李白杜甫王维、自居易、孟浩然……他们宛如诗歌长河里集中爆发的灿烂星辰,共同描绘出了一幅盛世景象。而在这条长河的末端,独有一位诗人,他徘徊在晚唐的风雨飘摇里,用短暂的一生写尽缠绵悱恻与摄人心魄,在唐王朝的后期掀起诗歌创作的又一个高潮,其迷离隐晦的风格,解读难度之高,在干百年后依旧令人玩味不已,“诗家总爱西昆好,独恨无人作郑笺”。这位诗人,叫作李义山。

这首诗是李商隐17首无题诗当中的代表作,其具体所指饱受争议,大部分人认为这是一首写他早年爱情经历的情诗

与大部分诗人不同,李商隐写爱情的诗作既没有像杜牧那样直接描绘恋人“楚腰纤细掌中轻”的曼妙体貌,也不愿如李白《秋风词》那样直抒胸臆。他的这首无题诗甚至没有一个贯穿始终的系统的意境,然而却运用了一系列的意象比喻,将心中相思之苦锱铢道尽。

诗的开头,  “相见时难别亦难”这一句毫无铺垫地直叙思念,宛如一道奔雷劈空而来,这就好比纯真时代的爱情,它不需要任何繁华的前缀和条件,你只需在路上缓缓地行走,它到来的时候,便毫无防备地同你撞个热情满怀——还有什么比这样简单直接的情感更让人念念不忘的呢?这样热烈而突然,使得温润的暮春天气里,也难以感到风的吹拂以及百花的芳香,这是确确实实的“东风无力百花残”。

接下来,李商隐用了一系列意象来表达对这份感情的深沉。我想当他将这些连续出现的意象付诸笔端的时候,绝想不到它们将纵横漫长的时光成为后代反复玩味称道的千古绝句。看吧,他说道:“我对你的爱就好比春蚕吐丝,绵长不绝,你的身影时刻萦绕在我的心间,至死才能断绝。就好比寒夜里微弱而执着的蜡烛,用毕生的心血为你燃烧、守护在你的身畔,直到我肝肠寸断化作灰烬。我对你念念不忘,昼夜难寐,早上醒来照镜子的时候,恐怕自己面色憔悴,已然失去了往日高傲的荣光;我对你念念不忘,以至于在深夜里独自吟咏你的名字,想念你在温和阳光下可爱模样的时候,连洒在我身上的月光都只剩凄苦寒凉。你的住所好比那蓬莱仙境,只要我爱着你,便没有那么遥远,美丽的青鸟啊!劳烦您替我多多探看!”这一长串的表白心迹,横空而起,旋而轰然坠下,正是那热烈而明朗的爱情应有的模样。李商隐的情诗虽然风格不如其他诗人直白,但是这样一份波涛汹涌的感情,恰恰还原了人们性情的本初,这也许就是李诗在历尽了风霜雨雪的晚唐独树一帜,并且在后世长生不息的原因吧。

有学者推测,这首诗的表白对象为李商隐少年时代的恋人宋华阳。这段发生在一千多年前的恋情,我们可以通过这首诗窥见当时的场景。

在一个暮春时节的早晨,一位瘦削的白袍少年缓步走进灵都观的大门,正是春寒料峭的时候。山门前的花草已经绽放出鲜艳的姿态,只是在这个少年的眼里,却显得有些凄凉——肩负家族复兴重任的他,在迷茫和隐忍的状态下,已经独自走了很多年。观里的钟声敲响,少年举步正准备走上大殿,在那一刻他看见了立在廊上的宋华阳。这位清丽的女道士在晨光的照耀下显得那样迷人,宛如少年遗忘许久的简单与纯粹,生命中那些美好温暖的事物,在那一刻扑面而来。于是在那一年暮春的早晨,白袍少年于晨光中与宋华阳的邂逅,唤起了心中蝴蝶的悸动,一种悠久绵长的情愫娓娓而来,千年之后依然赫赫人心——就像那曛暖的春光一样迷人。

作者介绍

李商隐
李商隐 李商隐,字义山,号玉溪生、樊南生,唐代著名诗人,祖籍河内(今河南省焦作市)沁阳,出生于郑州荥阳。他擅长诗歌写作,骈文文学价值也很高,是晚唐最出色的诗人之一,和杜牧合称“小李杜”,与...
猜您喜欢的分类:
taobao1.png
Copyright © 2008 - 2015 www.skyjiao.com, All Rights Reserved.
古诗文网 | 唐诗三百首 |宋词三百首| 元曲三百首 |文言文大全 |辞赋精选 | 诗词名句 | 古典文籍 |