文赋翻译及赏析_文赋阅读答案_陆机的诗
古诗文网
先秦两汉魏晋南北朝隋代唐代五代宋代元代明代清代近代现代 手机版

文赋

朝代:魏晋

作者:陆机

诗集:陆机全集

原文:

  余每观才士之所作,窃有以得其用心。夫放言谴辞,良多变矣,妍蚩好恶,可得而言。每自属文,尤见其情。恒患意不称物,文不逮意。盖非知之难,能之难也。故作《文赋》,以述先士之盛藻,因论作文之利害所由,它日殆可谓曲尽其妙。至于操斧伐柯,虽取则不远,若夫随手之变,良难以辞逮。盖所能言者具于此云。

  佇中区以玄览,颐情志于典坟。遵四时以叹逝,瞻万物而思纷。悲落叶于劲秋,喜柔条于芳春。心懔懔以怀霜,志眇眇而临云。詠世德之骏烈,诵先人之清芬。游文章之林府,嘉丽藻之彬彬。慨投篇而援笔,聊宣之乎斯文。

  其始也,皆收视反听,耽思傍讯。精骛八极,心游万仞。其致也,情曈曨而弥鲜,物昭晰而互进。倾群言之沥液、漱六艺之芳润。浮天渊以安流,濯下泉而潜浸。于是沉辞怫悦,若游鱼衔钩,而出重渊之深;浮藻联翩,若翰鸟婴缴,而坠曾云之峻。收百世之阙文,採千载之遗韻。谢朝华于已披,启夕秀于未振。观古今于须臾,抚四海于一瞬。然后选义按部,考辞就班。抱景者咸叩,怀响者毕弹。或因枝以振叶,或沿波而讨源。或本隐以之显,或求易而得难。或虎变而兽扰,或龙见而鸟澜。或妥帖而易施,或岨峿而不安。罄澄心以凝思,眇众虑而为言。笼天地于形内,挫万物于笔端。始躑躅于燥吻,终流离于濡翰。理扶质以立干,文垂条而结繁。信情貌之不差,故每变而在颜。思涉乐其必笑,方言哀而已叹。或操觚以率尔,或含毫而邈然。

  伊兹事之可乐,固圣贤之可钦。课虚无以责有,叩寂寞而求音。函绵邈于尺素,吐滂沛乎寸心。言恢之而弥广,思按之而逾深。播芳蕤之馥馥,发青条之森森。粲风飞而猋竖,郁云起乎翰林。

  体有万殊,物无一量。纷纭挥霍,形难为状。辞程才以效伎,意司契而为匠。在有无而僶俛,当浅深而不让。虽离方而遯圆,期穷形而尽相。故夫夸目者尚奢,惬心者贵当。言穷者无隘,论达者唯旷。

  诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮。碑披文以相质,诔缠绵而悽怆。铭博约而温润,箴顿挫而清壮。颂优游以彬蔚,论精微而朗畅。奏平徹以闲雅,说炜晔而谲诳。虽区分之在兹,亦禁邪而制放。要辞达而理举,故无取乎冗长。

  其为物也多姿,其为体也屡迁;其会意也尚巧,其遣言也贵妍。暨音声之迭代,若五色之相宣。虽逝止之无常,故崎錡而难便。苟达变而相次,犹开流以纳泉;如失机而后会,恒操末以续颠。谬玄黄之秩叙,故淟涊而不鲜。

  或仰逼于先条,或俯侵于后章;或辞害而理比,或言顺而意妨。离之则双美,合之则两伤。考殿最于锱铢,定去留于毫芒;苟铨衡之所裁,固应绳其必当。

  或文繁理富,而意不指适。极无两致,尽不可益。立片言而居要,乃一篇之警策;虽众辞之有条,必待兹而效绩。亮功多而累寡,故取足而不易。

  或藻思綺合,清丽千眠。炳若缛绣,悽若繁絃。必所拟之不殊,乃闇合乎曩篇。虽杼轴于予怀,忧他人之我先。苟伤廉而愆义,亦虽爱而必捐。

  或苕发颖竖,离众绝致;形不可逐,响难为系。块孤立而特峙,非常音之所纬。心牢落而无偶,意徘徊而不能揥。石韫玉而山辉,水怀珠而川媚。彼榛楛之勿翦,亦蒙荣于集翠。缀《下里》于《白雪》,吾亦济夫所伟。

  或讬言于短韻,对穷迹而孤兴,俯寂寞而无友,仰寥廓而莫承;譬偏絃之独张,含清唱而靡应。或寄辞于瘁音,徒靡言而弗华,混妍蚩而成体,累良质而为瑕;象下管之偏疾,故虽应而不和。或遗理以存异,徒寻虚以逐微,言寡情而鲜爱,辞浮漂而不归;犹絃么而徽急,故虽和而不悲。或奔放以谐和,务嘈囋而妖冶,徒悦目而偶俗,故高声而曲下;寤《防露》与桑间,又虽悲而不雅。或清虚以婉约,每除烦而去滥,阙大羹之遗味,同朱絃之清氾;虽一唱而三叹,固既雅而不艳。

  若夫丰约之裁,俯仰之形,因宜适变,曲有微情。或言拙而喻巧,或理朴而辞轻;或袭故而弥新,或沿浊而更清;或览之而必察,或研之而后精。譬犹舞者赴节以投袂,歌者应絃而遣声。是盖轮扁所不得言,故亦非华说之所能精。

  普辞条与文律,良余膺之所服。练世情之常尤,识前脩之所淑。虽发于巧心,或受蚩于拙目。彼琼敷与玉藻,若中原之有菽。同橐籥之罔穷,与天地乎并育。虽纷蔼于此世,嗟不盈于予掬。患挈缾之屡空,病昌言之难属。故踸踔于短垣,放庸音以足曲。恒遗恨以终篇,岂怀盈而自足?惧蒙尘于叩缶,顾取笑乎鸣玉。

  若夫应感之会,通塞之纪,来不可遏,去不可止,藏若景灭,行犹响起。方天机之骏利,夫何纷而不理?思风发于胸臆,言泉流于唇齿;纷葳蕤以馺遝,唯豪素之所拟;文徽徽以溢目,音冷冷而盈耳。及其六情底滞,志往神留,兀若枯木,豁若涸流;揽营魂以探赜,顿精爽而自求;理翳翳而愈伏,思轧轧其若抽。是以或竭情而多悔,或率意而寡尤。虽兹物之在我,非余力之所戮。故时抚空怀而自惋,吾未识夫开塞之所由。

  伊兹文之为用,固众理之所因。恢万里而无阂,通亿载而为津。俯殆则于来叶,仰观象乎古人。济文武于将坠,宣风声于不泯。塗无远而不弥,理无微而弗纶。配霑润于云雨,象变化乎鬼神。被金石而德广,流管絃而日新。 

找古诗文资料请加QQ群:181735542

相关翻译

taobao1.png

相关赏析

文赋赏析

【赏析】

文赋》是西晋文学家陆机根据自己的创作实践,并总结前人的创作经验而完成的一篇完整而系统的文学理论论文。这篇文章在中同文学批评史上具有重要的地位,它第一次较系统地论述了文学作品的创作过程,创作过程中的心理活动进行了深入剖析,推动我国古代文学理论的建构与发展进入了一个更高的阶段。

全文由小序和正文两部分组成:在序里,陆机交待了创作《文赋》的动机和目的,作者针对创作中的“意不称物”和“文不逮意”两大问题.以“才士之所作”为研究对象,寻找作品“妍蚩好恶”的原因,探求“曲尽其妙”的方法。小序对正文进行了提纲挈领地概括,而且引出诸多具有探讨价值的观点。比如陆机认为导致作品好坏的原因是有规律可循的;写作要注意客体与主体、内容与形式的统一等全文结合创作过程,详细展示了前人的艺术经验和创作利害关系。

作者首先介绍了文思的酝酿二既要“伫中区以玄览”,又要“颐情志于《典》《坟》”,也就是既要通过仔细观察自然景物以触发文思.还要通过多读书来知识积淀.这是全篇的纲领,是作者在创作方面坚持的最重要观点,静观世界和饱览典籍同时进行,才能从纵向和横向进行把握,从时间和空间两个维度上补充养料,进而才能“投篇而援笔”,有了创作的冲动以后,就要进行构思.作者从两个方面论文章构思:一耍专心致志.大胆想象,神与物游,即“收视反听,耽思傍讯,精骛八极.心游万仞”:二要融合文意和物象,寻求佳词妙句,一旦文思顺畅就能“浮藻联翩,若翰鸟缨缴而坠曾云之峻”了、构思既成,便要谋篇布局.也就是把头脑中的文意转化为实际的文辞,第四自然段论述了布局这个复杂的过程:作者用八个“或”字,领起八句话.将文章不同的写法分成八种不同的写作情况首先对于主旨、中心,有的需要在文章开头树立.即“因枝以振叶”;有的则需要在结尾总结出来,即“沿波而讨源”。其次,对于起笔文意的深浅,有的从含蓄意深的地方写起,有的则从浅显之处开始写。

其三,在段落安排上,有的主次分明,有的却搭配不好,最后在具体遣词造句上,有的用词恰当,有的用词不当:指出问题后.作者又给出了解决的方案,即根据文章思想内容来决定用词至于在选词方面,陆机认为应该在进行比较、甄选后,找到最恰当的词来表达自己的意思,同时机看来,写作诗歌美妙的劳动过程,作家可以凭借自己的想象创作出丰富多彩的世界。对于不同的作家来说,本身才情、性格不同,包罗万象的世界在他们眼中、心中呈现,其观察万事万物的眼光、标准也不同,即“物无一量”正因如此.作品也就呈现出不同的面貌一虽然作品风格各不相同。但这并不影响对作品好坏的评价。对于一个文学作品,只要作家穷尽物态和人情,就达到了作的目的,整个文学创作过程就算成功了二不同作家擅长的文体不尽相同,但不管什么文体都有一个统一的评价标准,就是要求作品文辞畅达,思想内容充分丰富从。

第七自然段到第十六自然段,作者从正反两个方面分别探讨了创作利害的关键  七到十一自然段从正面论述.  “其会意也尚巧.其遣青也贵妍”是构思和遣词造句的总体要求,这部分内容每个自然段重点不同.五个自然段分别讲的是声韵美、熔裁、警策、独创、秀句五个创作中的具体问题既然叫做文学创作.创新应该是一大亮点.相反的.拾人牙慧是最大的禁忌.因此熔裁(文章材料的剪裁)和独创也就成了文章成功的关键所任。作者之所以强调声韵美是闪为,当时的文学创作,诗歌这一体裁。分重要,故节奏、音韵、平仄等声韵的运用对诗歌创作来说无疑是不可忽视的因素。

警策和秀句两个闪素在文学创作巾应该足辩址统一的警策,处在重要位置的、凝聚思想精神的只言片语.起到画龙点睛的作用而秀句重在“秀”字,它可以使文章增色,足整篇文章中杰出的、优秀的句子有时候秀句也可能包含警永的意味。由此可以看出陆机已经注意到了文章整体和部分的关系,以及文采上平凡与优秀的关系。

文章第十二到十六自然段则从反面论述文章的好坏、利害关系.这部分主要在于批评文学创作中常见的缺点和毛病作者以音乐为譬喻,举例;作文中常见的五种缺点.首先是篇幅过于短小,无法构成一篇完整的文章;其次.太长了也不好,篇幅过长的弊病是导致段落之间长短不和谐一前两种文章常见缺点针对文章整体篇幅上来说第t点,涉及文章内容和形式的关系,作者指出,有的文章即使篇幅长短适宜.缺乏感情也不能成功地打动凑者第四点就是虽然感情真实、充沛,但不高稚也不能称得上佳作。

最后,作者进一步指出.即使二述条件都满足,文章不够富丽,也不好二从反面论述的这扛点,实际上反映了作者的美学追求  文章最后四段可以看做以上正论的补充说明。十七、十八段作者以自身为例,说明义学创作和现场的发挥有关系.同时也认为自己的文章也算不上佳篇.避免后人对其进行的批评其后作者单独提出:了灵感思维对文学创作的作用.虽然没有彻底揭示两者之问的关系,但陆机已经注意到了它们之间的密切关系.并以优美的文笔、散文化的文风将其呈现了出来。最后一段提出文章对道德修养和教育教化的作用,这是陆机作《文赋》这篇文章的起始点,以此收束全文.既点明了写作目的,也归结了文学的作用在今天看来,《文赋》中的观点和理论并不深刻,但在当时,能够关注文学创作从灵感生发到挥笔成文的全过程,以及文章中内容与形式、文体、用词等大大小小方面的问题,实属难能可贵。

它的贡献在于创新,作者深化丰富了前人的理论,通过大量优美的语言、真挚的感情、丰富的想象、巧妙地比喻,提出文学创作、文学功用、艾学评判标准等潇多文学理论和文学批评理论范畴内的观点,使整篇文章即不像一般说理文那样艰深难懂,义具备了抒情散文的美感。尤其是诸多比喻的运用.如写一般写作中常见的缺点时,拿爵乐作比,突出“音乐美感的同时,也说明了其中的道理。

作者介绍

陆机
陆机 陆机(261-303),字士衡,吴郡吴县(今江苏苏州)人,西晋文学家、书法家,孙吴丞相陆逊之孙、大司马陆抗之子,与其弟陆云合称“二陆”。孙吴灭亡后出仕晋朝司马氏政权,曾历任平原内史...
猜您喜欢的分类:
taobao1.png
Copyright © 2008 - 2015 www.skyjiao.com, All Rights Reserved.
古诗文网 | 唐诗三百首 |宋词三百首| 元曲三百首 |文言文大全 |辞赋精选 | 诗词名句 | 古典文籍 |