瓶梅翻译及赏析_瓶梅阅读答案_谭元春的诗
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瓶梅

朝代:明代

作者:谭元春

诗集:谭元春全集

原文:

入瓶过十日,愁落幸开迟。
不借春风发,全无夜雨欺。
香来清净里,韵在寂寥时,
绝胜山中树,游人或未知。
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瓶梅赏析

【赏析】

这首咏物诗也与大多数咏物诗一样,起首先点明所咏对象,即着题。

诗说这枝梅花插在瓶中已经超过了十天,因为恐怕它早早的凋落,反而因为它比寻常梅花开得晚而暗暗庆幸。这种珍惜心理与辛弃疾《摸鱼儿》词所云“惜春常怕花开早”同调,说出诗人异乎旁人的鉴赏情趣。

接着,诗描写瓶中梅与开在野地树上的梅的不同。历来咏梅诗都几乎一致地称赞梅花不畏风雪的品格,如林逋《山园小梅》:“荒邻独映山初尽,晚景相禁雪欲来。”《梅花》:“宿霭相黏冻雪残,一枝深映竹丛寒。”这首诗为了达到歌颂瓶梅的目的,一反前人,说瓶梅生活在室内,感受不到室外的寒冷,用不着和暖的春风催发,也受不到野外料峭夜雨的摧残,悠闲自在地在房间里散发着沁人的清香,一枝横斜,孤高寂寥,独具风韵。

瓶梅与野梅的最大区别在于一处野地,不为人知,耐得寂寞;一处室内,与人相对,沾染了世俗的烟火气。自古以来,咏梅诗也几乎千篇一律地歌颂梅花孤标轶群、洁身远俗,如黄庭坚《次韵赏梅》:“淡薄自能知我意,幽闲元不为人芳。”韩涧泉《探梅》:“纵许老干摧幽谷,也胜繁华倚市门。”谭元春这首诗的尾联偏从此切入,把瓶梅与野梅进行比较,说它虽然离开了本枝,但能供人赏玩,远远胜过野梅避处深山,默默无闻。这样,诗人所想表达的物为世用的观念也就显露无遗了。

曾几也有一首《瓶中梅》诗,云:“小窗冰水青琉璃,梅花横斜三四枝。若非风日不到处,何得色香如许时。神情萧散林下气,玉雪清映闺中姿。陶泓毛颖果安用,疏影写出无声诗。”诗除了点出瓶梅所处的环境与野梅不同外,均是以普通赞梅句赞瓶梅,没有新的发明。谭元春这首诗在组织上有意选取野梅所陪伴的自然条件来与瓶梅对比,从而发掘出瓶梅的异趣与可爱,可以说是独具一格。

梅在山中,得自然清气,与万物化一;一移入屋内,则未免因为追求观赏价值,如同龚自珍病梅馆记》所说,经过“斫其正,养其旁条;删其密,天其稚枝;锄其直,遏其生气”,成为病梅。一个人的好恶反映了他的处世观。谭元春生活在明末政乱时,无缘步人仕途,性格孤傲,所以常常寄情于孤寂的景物,颇多奇思僻见。他在这儿赞扬瓶中梅的寂寥,以为它只是对着欣赏他的主人发着幽香,正是在发泻自己不为人知的孤愤。钱谦益《列朝诗集小传》说钟惺、谭元春所创的竟陵派诗,“惟其僻见之是师,其所谓深幽孤峭者,如木客之清吟,如幽独君之冥语……抉搪洗削,以凄声寒魄为致,此鬼趣也。”冯班《钝吟杂录》也说竟陵派诗“如屠沽家儿,时有慧黠,异乎雅流”。从这首诗来看,批评得不无道理。试想一下,寒风劲吹,瑞雪普降,山奥小村,一树横倚,万花怒放,这样的“韵在寂寥时”,岂是围着火炉、插在瓶中的三四支病梅所能比拟的?    (李梦生)

作者介绍

谭元春
谭元春 谭元春(1586—1637),字友夏,号鹄湾,湖广竞陵(今湖北天门)人。他十八岁为诸生,直到天启七年(1627)才考中举人,但几次会试均未考上进士。崇祯十年(1637),他再次进京参加会试,病死在旅途中。着有《谭友夏合集》。他生平未仕,所以一生的精力基本上用在文学事业上。他在《答刘同人书》中说:“唯生来有志于述作,不敢不尽心。初年求之于神骨,逾数年乃求之于气格,又数年乃求之于词章。前后缓急、难易、加减之候,唯己得用之,故常以此为快。”谭元春的性格与严冷的钟惺有所不同,钟惺《与金陵友人》曾这样介绍过:“谭郎友夏,楚之才子也,比于不佞十倍,而风流又倍之。”晚年的钟惺曾劝谭元春学道,他也表示异议。可见谭元春性格比钟惺风流、疏荡一些。尽管他们文学思想基本一致,文体风格基本接近,但由于性格的差异,因此在表情达意的方式上还有些不同。...
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